Televisión: lo cotidiano y lo autorreferencial. Los genéricos del telefilm

En conclusión, hemos analizado algunos de los mecanismos de autorreferencialidad que caracterizan al discurso de telefilm a partir de sus genéricos, trabajo de diferenciación en el modelo hollywoodense que sirve de base al montaje de dichos espacios y aquí un rasgo todavía más de neutralización. Ello se ha materializado, en formas diversas, en una primera autorreferencialidad del episodio hacia sí mismo; en segundo, una autorreferencialidad que incluye a todas las demás y les imprime su sello tan indefectible como autoritario. Pues los telefilms están continuamente segmentados en su interior por espacios vacíos que sólo la publicidad puede llenar. Incluso podría afirmarse que el telefilm sólo actúa como excusa para la irrupción de dicha publicidad. Y, sin embargo, no hay contradicción entre los términos, puesto que también el telefilm es publicidad, pero publicidad del medio que lo incorpora y lo fragmenta, publicidad en última instancia de la propia televisión. Y es aquí donde alcanzamos esta autorreferencialidad que incluye a todas las demás y les da sentido: la autorreferencialidad de la propia televisión en donde precisamente, la fragmentación extrema genera la homogeneidad máxima de un discurso jamás clausurado, abierto con sus fauces al mundo que, por su presencia y su emisión, se coloca más cerca y más lejos paradójicamente de nosotros mismos, eliminando la corporeidad, disolviendo la palabra y la imagen como signo y devolviéndonos otra que ya no invierte la del mundo, ya no la falsifica, antes por el contrario, constituye la única realidad.