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Language Archivo de Arte Valenciano. 2017. Número 98
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- Homenaje a Sixto Marco (Elx, 1916-2002). -Manerasde ver y construir mundos- tres reflexiones sobre su trayectoria pictórica(2017) Calle, Román de laCuando se cumple el centenario del nacimiento del pintor Sixto Marco (Elx, 1916-2002) se recuerda, oportunamente, su trayectoria artística. Sus obras se mueven entre un surrealismo muy especial, un particular seguimiento, casi obsesivo, por su parte, del contexto que rodea la celebración del “Misteri d’Elx” (drama sacrolírico religioso) y una última etapa, no menos mística, dedicada a sus particulares visiones pictóricas del cometa Halley.
- Monjalés: la adveración talética(2017) Ferrer García, AlbertoEste artículo analiza todas las etapas artísticas por las que ha atravesado Josep Soler Vidal «Monjalés» (Albaida, 1932): desde sus influencias de El Bosco hasta su arte abstracto, expresionista y naturista. «No creo en el más allá sino en el más acá, en lo que vivimos en la tierra, yo contemplo más lo terrenal que lo celestial», afirmó Monjalés
- Las obras incorporadas ... del pintor Joan Genovés; de la donación efectuada por Dña. Concepción Calderón González, de ... Octavio Vicent Cortina; y de las pinturas galardonadas en la edición XVIII Premio Nacional de Pintura "Real Academia de Bellas Artes de San Carlos"(2017)Incorporaciones de obras de arte a las colecciones de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, de Valencia, 2017.
- Diálogos con la pintura de Pinazo(2017) Valero Cuenca, AuroraLa celebración del centenario de la muerte de Ignacio Pinazo Camarlench (Valencia, 1849-Godella, 1916) nos sirve de excusa para adentrarnos en el universo creativo de un pintor singular a través de algunas de sus obras y reflexiones ad hoc. Un artista peculiar en todo, como avanzado a su tiempo, que analizamos desde nuestra perspectiva como pintora.
- La intervención en el Portal de Valldigna de Valencia, del arquitecto Antonio Gómez Davó (1942-1948-1950)(2017) Gómez Gil, AntonioDesde el comienzo de la existencia de la disciplina de la restauración de edificios históricos, ha existido un debate sobre cual era la manera de intervenir en los mismos. A lo largo del tiempo se han ido sucediendo posturas científicas y profesionales, pero todas ellas suelen tener en común el cuestionamiento de conservar o recuperar. Sea por medio de la anastilósis o de la copia de elementos existentes, una opción no descartada, ha sido la de intentar devolver al monumento su pasado esplendor. En el momento en que al arquitecto Antonio Gómez Davó le fue encargada la intervención, en un bien tan singular y patrimonial como el Portal de Valldigna de Valencia, las actuaciones de los arquitectos españoles eran tendentes a esa recuperación formal. El presente articulo, apoyándose en documentación totalmente inédita, desvela las cuestiones que rodearon a la alteración del monumento y desde donde partió la intervención del el arquitecto, hasta llegar a su estado actual. Además de proporcionar los datos necesarios para una investigación sobre el estado original del citado portal, se podrá comprobar la actitud de la sociedad española de aquella época ante los edificios históricos.
- Los Estatutos de la Real Academia de San Carlos y el largo proceso de su aprobación en 1768(2017) Catalá Gorgues, Miguel AngelLos Estatutos de la Real Academia de San Carlos y el largo proceso de su aprobación en 1768.
- Análisis sistémico en el ámbito de la creación artística: Implementación del MDC en el Hecho Artístico(2017) Sempere Ripoll, SilviaEste trabajo representa un ejercicio de relación entre dos modelos de carácter sistémico que corresponden a ámbitos diferentes: el correspondiente con el diseño industrial, aplicable al diseño de producto, Modelo de Diseño Concurrente (MDC), y el que aborda la creación artística, el del Hecho Artístico (HA). Las características de estos modelos se han expuesto por separado. Y finalmente, se ha ensayado la integración de ambos sistemas, proponiendo un encaje del MDC en el subproceso poético productivo del HA, demostrando que, aunque funcionando perfectamente de forma autónoma, son capaces de interrelacionarse. Con ello, se realiza una propuesta de optimización funcional en el terreno de lo artístico, sobre todo, de la fase ejecutiva de producción material del objeto artístico, aprovechando modos de funcionamiento propios del primero. Para ello, nuestra hipótesis de trabajo se alinea con aquellas teorías que conciben la creatividad como un fenómeno dinámico de interacción psicosocial que engloba cuatro dimensiones fundamentales que se interrelacionan: persona, proceso, producto y ambiente. En definitiva, se ofrece una vía alternativa al artista para resolver problemas de diversa índole relacionados con la ideación, pero, sobre todo, con la materialización -parcial o total- de su objeto artístico, en la medida en que sea posible tratarlo de forma homologable a la que se corresponde con un objeto de diseño industrial. Todo ello constituye, a nuestro juicio, una ampliación de las posibilidades de índole práctica a las que se enfrenta el artista.
- El colegio jesuita de San Ignacio de Onteniente : noticias de la fundación y sus artífices(2017) Navarro Catalán, David MiguelEl antiguo colegio jesuita de San Ignacio de Ontinyent presenta un dilatado proceso constructivo iniciado en la primera mitad del s. XVIII. Este artículo intenta profundizar en sus diferentes fases históricas, revelando novedades sobre su proceso de construcción, a la vez que aporta documentación inédita sobre la fundación del colegio. Además, el texto contribuye a mostrar una visión de conjunto de los artífices que participaron en la construcción de iglesia y colegio, precisando la intervención de cada uno de ellos.
- La capilla de san Francisco de Borja de la catedral de Valencia durante el s. XVII. Aportación a la obra de Josep Colom, Tomás Sanchis y Nicolás de Bussy(2017) Pérez Giménez, Juan IgnacioNotables intervenciones efectuadas durante el seiscientos transformaron sustancialmente el aspecto bajomedieval de la Catedral Metropolitana de Valencia. Entre los espacios reformados puede citarse la capilla dedicada al IV duque de Gandía, san Francisco de Borja, en cuyas obras, promovidas por un eclesiástico descendiente suyo, intervendrían artífices de renombre como Tomás Sanchis o Nicolás de Bussy.
- El problema de la enseñanza: el asociacionismo burgués y el deseo de instrucción en el origen de las bandas de música valencianas(2017) Gomis Corell, Joan CarlesPara entender la formación, significado y alcance de las bandas de música en la sociedad valenciana de la segunda mitad del siglo XIX hay que partir de una realidad determinante: en su origen tuvieron –y es precisamente esto lo que las particulariza frente a otras agrupaciones musicales tanto anteriores como posteriores– una intencionalidad esencialmente formativa, instructiva y educativa que incluso sobrepasaba la música. Fue la pequeña burguesía, consciente de las deficiencias de la instrucción pública, la que de manera más intensa impulsó estas agrupaciones musicales, con la intención de proporcionar a los miembros de las clases más desfavorecidas una instrucción que les posibilitara un futuro más próspero. Al mismo tiempo, también debieron influir el modelo de las sociedades de concierto de las principales ciudades, que cambiaron los hábitos de escuchar y de producir música. En última instancia, podría considerarse que fue el esfuerzo de la burguesía rural o de ciudades intermedias de adaptar la música a las nuevas estructuras surgidas del estado liberalburgués.
- Benito R. de Monfort: La Lumière, Cosmos y el Casino de Biarritz(2017) Huguet Chanzá, JoséBenito Raimundo de Monfort, miembro de la famosa familia de la imprenta fundada por su abuelo Benito Monfort, poseía una considerable riqueza, por parte de su abuelo, que le fue entregada como compensación cuando la imprenta fue donada a otra familia. Se trasladó a París donde fundó la primera Sociedad de Fotografía en Europa, la Société Héliographique y la primera revista científica La Lumière. Llevó una vida aventurera: se casó tres veces y tuvo un hijo ilegítimo. Su hijo era compositor y músico, poseía propiedades en Louisiane, lo que parece indicar la nacionalidad americana de su madre, y representó a su padre cuando se fundó y construyó el Casino de Biarritz. Cuando él murió, este hijo desapareció y no figuró en el testamento. Benito R. de Monfort mantuvo una intensa relación con su maestro Pascual Pérez, el primer fotógrafo profesional de Valencia, que le inculcó su pasión por la fotografía y fue su esponsor en París. En ese momento colaboraron juntos y Pascual Pérez se mantuvo, así, informado acerca de las innovaciones europeas lo que hizo posible que llevará a cabo, en España, el primer álbum con fotografías pegadas, y uno de los primeros de Europa.
- Nuevas aportaciones sobre el grabado de Fortea del Plano de T. V. Tosca(2017) Taberner Pastor, FranciscoLa datación del grabado de Joseph Fortea ha sido, desde hace tiempo, motivo de controversia no sólo por sus diferencias con respecto al dibujo manuscrito de Tosca, sino por las incongruencias cronológicas de la fecha plasmada en el grabado, claramente incompatible con los elementos constructivos que conforman la impresión. La aparición en la Biblioteca Nacional de Francia de un ejemplar inédito al que le falta la inscripción número 105 correspondiente al Colegio de las Escuelas Pías, abre una nueva vía de investigación, que se desprende de un análisis pormenorizado de las planchas, en las que se aprecian variadas alteraciones en el grabado, que hace sospechar que la paternidad del aguafuerte firmado por Fortea fuese compartida parcialmente con algún otro grabador.
- El arquitecto Bartolomé Ribelles en la parroquia de San Juan Bautista de Cabanes(2017) Iborra Bernad, Federico; Sebastiá Esteve, Mª Amparo; Ventura Rius, AlbertEnsombrecidos por el prestigio de Antonio Gilabert y Vicente Gascó, Joaquín Martínez y Bartolomé Ribelles fueron los alumnos más brillantes de la recién creada Academia de San Carlos. A pesar de su breve carrera profesional, Ribelles sería considerado por Llaguno como uno de los mejores arquitectos de su tiempo. En este artículo analizamos los planos inéditos de uno de sus primeros proyectos y el contexto del encargo, donde destaca la controvertida figura del obispo Pedro Cortés y Larraz y su atrevida apuesta por el academicismo en la pequeña y tradicional diócesis de Tortosa.
- Bernat Joan Cetina, platero de la primera mitad del s. XVI (1482-1562)(2017) Candela Garrigós, ReyesEl presente artículo permite ampliar los conocimientos biográficos y la obra de Bernat Joan Cetina, posiblemente uno de los más destacados plateros valencianos del siglo XVI. Se ha presentado, junto a referencias conocidas, documentación inédita que comprende desde sus primeros trabajos, a finales del siglo XV, hasta las obras más importantes, realizadas en la primera mitad del siglo XVI, entre las que destaca su labor como maestro platero de la sede valenciana, las piezas de la iglesia de Villarreal (Castellón), así como otras en diferentes parroquias valencianas.
- Los retablos de la visión de San Juan en Patmos y de San Juan de la Claustra de los museos de Santa Clara y de la Catedral de Murcia(2017) Hernández Guardiola, LorenzoA partir de 1514, el pintor Hernando Llanos, discípulo de Leonardo da Vinci, se establece en Murcia, después de trabajar con Hernando Yáñez en las puertas del retablo mayor de la catedral de Valencia. En la capital del Segura, Llanos dejó escuela, como se advierte en los retablos de “La visión de San Juan en Patmos” y de “San Juan de la Claustra” de los museos de Santa Clara y de la catedral de la ciudad, que en este artículo se atribuyen al pintor Juan de Vitoria, durante muchos años conocido como Maestro de Albacete, modificando su filiación tradicional a Andrés de Llanos, hermano menor de Hernando Llanos.
- Jumilla, arquitectura y urbanismo(2017) Delicado Martínez, Francisco JavierEl presente estudio nos introduce en la evolución de la arquitectura y del paisaje urbano de Jumilla (Región de Murcia), desde la repoblación cristiana en el siglo XIII hasta el umbral del tercer milenio, analizando y describiendo las edificaciones más singulares de cada periodo artístico, entre las que se encuentran fortificaciones militares, casonas solariegas, iglesias, ayuntamientos, ermitas, palacetes urbanos, viviendas particulares, edificios fabriles y asistenciales, estaciones de ferrocarril, centros educativos y culturales, mercados, poblados de colonización y pabellones deportivos, poniendo en relación estos episodios constructivos con su tiempo y entorno. Constituye, pues, el texto que sigue una historia de la arquitectura y de sus artífices (Jerónimo Quijano, Julián de Alamíquez, Lorenzo Alonso, Juan de Miranda, José Ramón Berenguer y Ballester, José Mª Marín Baldo, Justo Millán Espinosa, Joan Alsina, Pedro Cerdán Fuentes, José Luis Fernández del Amo…), y un catálogo de los monumentos históricos y ámbitos más representativos del patrimonio cultural de esta ciudad del Altiplano murciano, muchos de los cuales fueron declarados en su día bienes de interés cultural con categoría de monumento, adquirieron la consideración de bienes de relevancia local o bien se proponen iniciativas como espacios protegidos.
- El monogramista F.D.V. ¿Frans de Vriendt? A propósito de una Susana y los viejos firmada y fechada en 1543(2017) Rojas-Marcos González, JesúsEn este artículo analizamos una pintura flamenca inédita, que representa la escena de Susana y los viejos. Se conserva en una colección particular de Cartagena (Murcia). Está fechada en 1543 y firmada por F.D.V., monograma que plantea la principal incógnita de nuestra investigación. Tales siglas hacen pensar de inmediato en el pintor Frans Floris de Vriendt. En este sentido, los rasgos estilísticos de la obra están próximos al espíritu de este maestro. Sin embargo, diversas cuestiones nos impiden confirmar por el momento tal autoría. En el texto desarrollamos estas hipótesis y definimos la personalidad artística del que denominamos Monogramista F.D.V.
- L'obra pictòrica d'Evaristo Muñoz durante la seva estada a Mallorca (ca. 1709-1710)(2017) Pou Amengual, MiquelEste artículo presenta una pintura inédita del pintor Evaristo Muñoz realizada en Mallorca hacia el año 1709. A partir de la nueva pieza se establecen diversas comparaciones formales e iconográficas con la obra conocida del pintor. En una segunda parte se establece otro conjunto de pinturas depositadas en el mismo centro que la anterior desarrollando la hipótesis que dichos trabajos sean también parte de la obra pictórica que Muñoz realizó durante su breve paso por la isla. Este conjunto pictórico será expuesto tanto en relación a la propia obra conocida del pintor, así como de otras atribuidas, como con las posibles influencias que adquirió a partir del legado y maestrazgo pictórico que dejó el pintor y tratadista Antonio Palomino durante su periodo de trabajo en Valencia.
- Fernando de Llanos y la fortuna de la Virgo Lactans. Consideraciones técnicas y estilísticas para el estudio de un modelo de la Virgen de la Leche en el renacimiento valenciano(2017) Herrero Cortell, Miguel Angel; Puig Sanchis, IsidroEl presente artículo aborda el estudio de tres Vírgenes Lactantes relacionadas con el obrador de Fernando de Llanos, las dos primeras de mano del manchego y la tercera atribuible probablemente a su discípulo el Maestro de Alzira. Se trata de obras escasamente estudiadas y muy poco conocidas que, sin embargo, tuvieron una enorme fortuna en el ámbito valenciano, hasta el punto que sirvieron de referencia para obras posteriores de otros autores como Joan de Joanes. A partir de la primera de las obras el artículo propone una revisión de la formación de Llanos en el ambiente Lombardo aportando algunas novedades al respecto. Posteriormente se analizan en profundidad los tres ejemplares y se concluye con la fortuna del modelo, presentando además obras desconocidas relacionadas con la producción italiana de ‘Los Hernandos’.
- Aproximación al estudio iconológico del Santo Cáliz de Valencia(2017) Songel, GabrielUn estudio iconológico sobre el Santo Cáliz de la Catedral de Valencia no se había abordado hasta ahora. Si bien se habían realizado estudios en un nivel puramente pre-iconográfico, en este artículo se presentan diferentes evidencias que profundizan en el estudio iconológico y permiten proponer una interpretación del sentido compositivo y de los recursos artísticos utilizados en la configuración del Santo Cáliz. Una visión interdisciplinar desde los patrones de diseño, la numismática, los documentos diplomáticos y la historia medieval centrada en la dinastía navarro-aragonesa han aportado datos suficientes y visualmente muy contundentes como para poder establecer la relación entre el Santo Cáliz y las monedas aragonesas de la dinastía del Rey Sancho Ramírez con el bíblico Tronco de Jesé como símbolos del poder divino en la Tierra.
