Algunas reflexiones en torno a la capacidad del retrato para fijar la memoria del linaje

La utilización de los retratos para recrear la memoria familiar data de la antigua Roma, fue Plinio el que recogió algunas de las maneras que fueron recreadas en la Edad Moderna. En el Renacimiento se vincula la práctica romana de acumular retratos de los miembros de la familia y el culto a los ancestros con la idea de nobleza. La mayor parte de las casas principales de la nobleza desde el siglo XVI albergaban un aula progenitoru o salón de linajes en el que en ocasiones se combinaban los retratos de los antepasados con representaciones de sus hazañas. Pronto fue necesario establecer el origen mítico de esas genealogías. Rollos enealógicos, árboles y galerías de retratos se convirtieron en líneas del tiempo que narraban la historia de un linaje. El artículo analiza diferentes ejemplos tomados de la pintura valenciana. En la bóveda de la denominada Sala Dorada del palacio condal de Cocentaina, pintada hacia 1616 por Jerónimo Rodrigo de Espinosa por encargo del IX conde se reúnen los retratos, los letreros, los escudos y la narración de las hazañas. En el caso de la remodelación del Palacio Ducal de Gandía la sucesión de salones puede ser vista como una apoteosis familiar, la pintura del denominado salón heráldico permite reflexionar sobre la relación entre retratos y escudos. En la pintura de la Aposteósis de San Francisco de Borja los medallones ovales con los retratos de los papas Borja remiten a las clipeate imagines romanas y establecen un paralelismo con las imágenes sagradas. Muy diferente es el caso de la construcción de una imagen familiar en un raro retrato doble por parte de Jerónimo Funes. Sin duda el caso más evidente de furor genealógico fue el del virrey de Valencia VII duque de Montalto que extendió en el palacio del real una genealogía pintada sobre lienzo, sobre láminas de cobre, en esculturas y grabada y difundida a través de la imprenta pensada para mirarse desde diferentes distancias y en diferentes momentos. Una de las familias que hizo un uso más extenso de los retratos para difundir su memoria familiar fue la familia Cervellón que lo haría desde la genealogía de Gerardo Cervellón a los proyectos editoriales de Juan Basilio Castellví desarrollados en el exilio vienés tras la Guerra de Sucesión. La acumulación de los retratos y su movilidad nos plantea la cuestión de cómo debieron ser leídos en contextos bien diferentes.